Дьявол носит Прада 2
Я долго думала, в каком порядке представлять эти фильмы, затем поняла, что разницы особой не будет, поэтому начну с «Дьявол носит Prada 2». Если очень коротко: после сокращения некоторых смежных зон журналистики Эмили вновь оказывается в журнале «Подиум», вернее, в том, что от него осталось. Виртуальный журнал потерял половину площадей, погряз в повестке, бюджет скрючивается и скукоживается. Энди-Эмили своему возвращению и рада, и не рада одновременно: у нее была стабильная работа, а теперь она вынуждена вернуться туда, где ей откровенно не рады. Но она, как и Миранда, любит работу. Добавьте к этому, что Энди (в Европах и Америках женщины не рожают в 20 с небольшим лет, а только встав на ноги, а тут никакой стабильности) мечтает стать мамой, а какие тут мечты, когда одно место работы уже развалилось, другое скопытится не сегодня-завтра. Миранда же не посылает к едрене фене всю эту повестку, потому что цифры и показатели упадут, и, несмотря на весь свой интеллект и профессионализм, из-за какого-то толстого китайца или корейца она — внимание! — может остаться без работы. Миранда любит эти клочки «Подиума», где был золотой стандарт 90-60-90, а оверсайз и естественность без самокритики считались дурновкусием. Любит, несмотря на все изменения и даже несмотря на то, что приходится летать экономклассом и жить не в самой классной гостинице Рима. Она уже не у руля, ее судьба, как и дело ее жизни, зависит непонятно от кого, в буквальном смысле слова. Да, она не пропадет, и зависеть от взбрыков богачей она не хочет, однако любовь к работе, к своему делу сильней. Поэтому, когда Энди поднимается к ней на второй этаж, Миранда говорит ей, что вопрос, который она задает, не ее. И видимо, даже не Миранды: не она тут решает вопросы сокращений, увольнений, и никого там уже не волнует, что хочет она или работники, что будут слиты. После умершего Ирва, например, его сына- нового владельца волнует футбол, ему вся эта индустрия красоты не нужна и не интересна, поэтому и развертывается интрига вокруг продажи журнала и интервью некой богачки Александры Барнс (отсылка к жене Цукерберга или еще к кому — не знаю). Энди, Эмили (хоть прежняя Эмили из Dior тут и отрицательный персонаж) — уже тоже девушки, так сказать, бальзаковского возраста, одна с детьми, другая без детей, но нужно что-то, за что можно держаться им всем трем им не нужна эта острота жизни у них и без этого от планерке к планерке сплошные перемены всем троим нужна стабильность , а не игры с нервами. Это фильм не столько о красоте, карьере или Миранде, Эмили или Энди, он о кризисе, который везде, о том, что "было" и что "стало", о том, как в какой-то области решения принимают люди, которым это не интересно, не нужно, или о том, что перемены существуют даже в таком вечном городе, как Рим, хорошие они или плохие- не понятно, но Энди приводит в ужас реставрация старого исторического здания в серых тонах и разрушение ее стабильности в работе и жизни. И все вокруг и звучит и выглядит все как-то хаотично По содержанию фильм вывозит только за счет прежнего актерского состава. Я вижу этот фильм не как продолжение карьерных ожиданий Эмили или Миранды, а о том , что каждый в своей жизни оказывается там, где "Это вообще не твой вопрос " где он ничего не меняет, не решает и зависит чёрт знает от чего. Хорошо- ли положение героинь, да вот ни разу, но пока они все вместе приспособившись и поджав губы идут дальше
Я долго думала, в каком порядке представлять эти фильмы, затем поняла, что разницы особой не будет, поэтому начну с «Дьявол носит Prada 2». Если очень коротко: после сокращения некоторых смежных зон журналистики Эмили вновь оказывается в журнале «Подиум», вернее, в том, что от него осталось. Виртуальный журнал потерял половину площадей, погряз в повестке, бюджет скрючивается и скукоживается. Энди-Эмили своему возвращению и рада, и не рада одновременно: у нее была стабильная работа, а теперь она вынуждена вернуться туда, где ей откровенно не рады. Но она, как и Миранда, любит работу. Добавьте к этому, что Энди (в Европах и Америках женщины не рожают в 20 с небольшим лет, а только встав на ноги, а тут никакой стабильности) мечтает стать мамой, а какие тут мечты, когда одно место работы уже развалилось, другое скопытится не сегодня-завтра. Миранда же не посылает к едрене фене всю эту повестку, потому что цифры и показатели упадут, и, несмотря на весь свой интеллект и профессионализм, из-за какого-то толстого китайца или корейца она — внимание! — может остаться без работы. Миранда любит эти клочки «Подиума», где был золотой стандарт 90-60-90, а оверсайз и естественность без самокритики считались дурновкусием. Любит, несмотря на все изменения и даже несмотря на то, что приходится летать экономклассом и жить не в самой классной гостинице Рима. Она уже не у руля, ее судьба, как и дело ее жизни, зависит непонятно от кого, в буквальном смысле слова. Да, она не пропадет, и зависеть от взбрыков богачей она не хочет, однако любовь к работе, к своему делу сильней. Поэтому, когда Энди поднимается к ней на второй этаж, Миранда говорит ей, что вопрос, который она задает, не ее. И видимо, даже не Миранды: не она тут решает вопросы сокращений, увольнений, и никого там уже не волнует, что хочет она или работники, что будут слиты. После умершего Ирва, например, его сына- нового владельца волнует футбол, ему вся эта индустрия красоты не нужна и не интересна, поэтому и развертывается интрига вокруг продажи журнала и интервью некой богачки Александры Барнс (отсылка к жене Цукерберга или еще к кому — не знаю). Энди, Эмили (хоть прежняя Эмили из Dior тут и отрицательный персонаж) — уже тоже девушки, так сказать, бальзаковского возраста, одна с детьми, другая без детей, но нужно что-то, за что можно держаться им всем трем им не нужна эта острота жизни у них и без этого от планерке к планерке сплошные перемены всем троим нужна стабильность , а не игры с нервами. Это фильм не столько о красоте, карьере или Миранде, Эмили или Энди, он о кризисе, который везде, о том, что "было" и что "стало", о том, как в какой-то области решения принимают люди, которым это не интересно, не нужно, или о том, что перемены существуют даже в таком вечном городе, как Рим, хорошие они или плохие- не понятно, но Энди приводит в ужас реставрация старого исторического здания в серых тонах и разрушение ее стабильности в работе и жизни. И все вокруг и звучит и выглядит все как-то хаотично По содержанию фильм вывозит только за счет прежнего актерского состава. Я вижу этот фильм не как продолжение карьерных ожиданий Эмили или Миранды, а о том , что каждый в своей жизни оказывается там, где "Это вообще не твой вопрос " где он ничего не меняет, не решает и зависит чёрт знает от чего. Хорошо- ли положение героинь, да вот ни разу, но пока они все вместе приспособившись и поджав губы идут дальше