Концепт американского авангарда в полуденных сетях Элеоноры Деренковской. Лекция Антона Мазурова

В 1940-е годы, десятилетие, затопившее цивилизацию мировой трансгрессией, рождается плодотворное и богатое творческими стратегиями и ярчайшими индивидуальностями радикальное течение американского киноавангарда. Лекция посвящена краеугольной фигуре наглухо закрытого для массового зрителя эстетического течения в киноискусстве — Майе Дерен, «девушке из Киева», режиссеру, погибшему от истощения в собственном транс-трипе. Что такое «поэтическая психодрама»? Почему лучший транс-фильм — тот, в процессе просмотра которого зритель «умирает»? Как кино связано с ритуалом, а плетение нитей — с Дюшаном? Где встречаются танец и знаки зодиака? Как перейти от ключа к ножу, а от реальности — к гипнозу и сну? В лекции «Концепт американского авангарда в полуденных сетях Элеоноры Деренковской» кинокритик и историк кино Антон Мазуров рассказывает о Майе Дерен, режиссере, фотографе и антропологе. Взять имя Майя («Водная») ей предложил второй муж, режиссер и фотограф Саша Хаммид, с ним же в соавторстве был снят фильм «Полуденные сети». Имя Дерен ассоциируется у многих с танцем, с тем, что выводит в новое пространство и позволяет забыть себя. Она снимала это пространство танца, перешагивающее из природы в музейные залы, любое движение, зафиксированное ее камерой, может быть понято как ритуальное. Среди друзей, снимавшихся в ее фильмах — Марсель Дюшан и Анаис Нин, но ее взгляды связываются с троцкизмом, а родиной остается Киев. Какое влияние американский авангард оказал на Дэвида Линча, где посмотреть кино в Нью-Йорке 1946 года, что такое «коктейль Джейкобса» и «женское понимание времени», как Будда рифмуется с головой танцующего и кто выходит из воды под музыку с японскими мотивами — об этом в записи лекции. (11.03.2020)