17. Лекция о фильме Белеет парус одинокий

В 1936 году Валентин Катаев публикует повесть «Белеет парус одинокий», которая уже через год будет экранизирована на только что открывшейся студии «Союздетфильм» . Катаев сам пишет сценарий, участвует в подборе актеров, натуры, даже реквизита. Для него история Петьки и Гаврика в революционной Одессе была во многом автобиографичной. Воспитательная (и объяснительная) функция кинематографа была осознана на самых ранних этапах его истории. Советская власть активно использовала кино для разъяснения, популяризации своей деятельности. Наряду с общепризнанными шедеврами немого кинематографа второй половины 20-х годов («Мать» Всеволода Пудовкина, «Обломок империи» Фридриха Эрмлера, «Арсенал» Александра Довженко) появляются и первые картины, стремящиеся «объяснить» революцию детям. Так, уже в 1923 году выходит картина «Красные дьяволята» Ивана Перестиани (по повести Павла Бляхина), в которой события Гражданской войны оказываются авантюрным приключением для юных героев. В тридцатые годы в кинематограф приходит звук, и воздействия только изображения (и его монтажных сопоставлений) становится недостаточно. Появляется необходимость не только рассказывать о пути героя к революции, но и создавать характеры, показывать их развитие в занимательном сюжете. В чем-то похожая задача стояла, кажется, и перед Валентином Катаевым: он рассказывает о событиях революции 1905 года, связанных с тем самым броненосцем, но не с позиций вовлеченных в борьбу масс, но двух одесских мальчишек. Петька – новоиспеченный гимназист, Гаврик – внук рыбака, они представители разных социальных слоев, но тем не менее они дружат. На Петьке – вес русской культуры: на пароходе «Тургенев» он декламирует стихи Лермонтова; Гаврик же хитер, ловок, смел и надежен. Исполнители детских ролей, как и сам фильм, свободны от идеологических штампов, и их герои на экране выглядят живыми и естественными, не лишенными недостатков. Сам знаменитый броненосец ни разу не появляется на экране, в кадр попадает только дым его труб в момент возвращения на родину из румынского Констанца. Так же и исторические события для двух ребят оказываются непонятны в своем масштабе, для них все происходящее – приключение. Но именно в нем проверяется их дружба и человеческие качества. Своим успехом «Парус» во многом обязан романтической атмосфере, созданной на экране художником Владимиром Каплуновским и оператором Борисом Монастырским. Романтика приморской жизни – загорелые и просоленные морским ветром люди, одинокая хижина на самом краю утеса. С другой стороны, колорит одесской жизни: шум базара, водоворот уличной жизни, яркие персонажи и неповторимый язык. Мир «Паруса» не схематичен, не условен, как это часто бывает в фильмах для детей, он по-настоящему привлекателен для зрителя. Не одно поколение советских детей завидовало Пете и Гаврику, оказавшихся в гуще событий в таком необычном месте. В картине «Белеет парус одинокий» жизнь подростков, их приключения оказываются не просто отголоском событий взрослого мира, но их собственной важной историей взросления, познания реальности, понимания дружбы.