Неигровое кино. Сергей Буковский, Виктория Бондарь. 2015

http://faculty.film.ua/ https://www.facebook.com/film.ua.faculty Мастер-класс Skill Bill Виктории Бондарь и Сергея Буковского «Неигровое кино. Позиция автора в неигровом кино. Особенности производства. Современные тенденции, спрос на документальное кино». Некоторые тезисы: • Документальное кино позволяет получить новый взгляд на историю, заставит переживать. • Количество зрителей документального кино 2-3% населения. Это те думающие люди, кому нужна духовная пища, и кто формирует общественное мнение. • При работе над фильмом «Назови свое имя» в студии Universal около 2 месяцев ушло на отсмотр интервью. Это были «говорящие головы», снятые в одной крупности. Преодоление компонента «говорящих голов»- одна из важных задач. • Сергей включил в фильм эмоции журналисток, расшифровывающих видео, и показал эпизоды интервью «говорящих голов» через их точку зрения. • Другой прием – это поезд, где на столике в купе стоит компьютер, на мониторе которого зритель видит интервью. Поезд позволяет соединить историю, о которой говорит фильм, с современной реальностью. • Герои фильма никогда не могут быть «стерильными», т.е. абсолютно трагичными или абсолютно положительными – таким героям не поверят. В спорах о подаче героев с американскими продюсерами удалось выиграть именно с таким утверждением. • Самое важное в кино – это структура, построение фильма. Структура – это инструмент, умелое использование которого заключается в том, чтобы ее не было сразу видно, в этом случае фильм «затягивает». • Каждый документальный фильм сопряжен с большим серьезным расследованием и исследованием • Нельзя забывать о соответствующем документообороте, подписании всех разрешений у всех участников съемки. • Даже при небольшом количестве материалов нельзя отчаиваться – всегда можно найти выход. Реконструкция – один из приёмов. • При работе с официальными лицами важно знать основы деловой переписки, уважать конфиденциальность и не полагаться на других. • К приезду героя на место съемки у вас все должно быть готово. • В работе с героями фильма можно использовать прием, снимая их за каким-либо делом. Герой в действии менее «зажат», может больше рассказать. • Чересчур откровенные вещи иногда лучше оставить за кадром. • Для хорошего интервью нужно уметь слушать и хорошо к нему готовиться. Важно быть внимательным к герою, не задавать прямых вопросов сразу - только так человек сможет вам доверять. • Замысел в неигровом кино - всегда только канва, результат может значительно отличаться. • Доказать в кино, что жизнь ничего не стоит – легко, а то, что жизнь все-таки чего-то стоит – очень сложно. Это задача искусства. Более подробные тезисы http://faculty.film.ua/ru/news/1227 Ждем Вас на следующих мастер-классах! Официальная страница Skill Bill https://www.facebook.com/SKILL-BILL/